史特拉汶斯基、普羅考菲夫與蕭司塔考維奇(一)

Stravinsky, Prokofiev and Shostakovich (1)

俄羅斯在廿世紀大部份時間是蘇聯（1917-1991）。這一段時間，共產黨主政，文藝、科學都要為政治服務，對文化、學術產生了全面性的壓迫。這種情形，尤其以史達林當權的時期（1925-1953）最嚴重。

史特拉汶斯基 (Igor Stravinsky,1882-1971) 是廿世紀上半葉最有代表性的作曲家之一（另一人是荀柏格Arnold Schoenberg, 1874-1951）。他生在帝俄時期的聖彼得堡，曾是林姆斯基可薩可夫的私人學生。早期的三齣芭蕾「火鳥」(Firebird, 1910)，「彼得契卡」(Petrushka, 1911)與「春之祭禮」(The Rite of Spring,1913)，使他在巴黎一舉成名。俄國大革命後他便不曾回俄，先加入法國藉，後來加入了美國藉，死在好萊塢。

這三部芭蕾，至今尚是史特拉汶斯基最受歡迎的作品。其中強勁有力的節奏，更成為他終身的標誌。但他後來的作品，風格變化很多。先有一段時期是「新古典」，用了很多古典的題材與手法，其中以「蒲西耐拉」（Pulcinella有歌唱的芭蕾）借用了十八世紀的作曲家Pergolesi, Gallo等人的旋律，加以新包裝，最有代表性。後來更有「十二音列」時期，他做了荀柏格（他音樂上的對頭）的信徒了，代表作如芭蕾「競賽」(Agon):

                The Rite of Spring: The Augurs of Spring, dances of the Young girls [3.09]

                Pulcinella: Serenata [2.58]

                Agon: Four Trios [2.09]

史特拉汶斯基這種「無國界，多風格」的作風，很像他的朋友大畫家畢卡索。他們兩人成了廿世紀藝術家的一個新典型（而且，兩人都很會賺錢）。按他自己的說法，他是一個冷靜、技巧、不動感情的音樂家。他可以用各種「素材」，作出音樂，不必拘泥什麼派別，而他始終是有自己的特色。除了節奏的強勁有力之外，他也有很濃厚的俄羅斯味。他好作芭蕾（自柴可夫斯基後，芭蕾舞成了俄國特產），並且，終身信奉東正教。「詩篇交響曲」是他信仰的一個表現：

                Symphony of Psalms, Part 1, [3.22]

史特拉汶斯基的芭蕾音樂很受歡迎，芭蕾上演次數卻不多。如今上演時，常改編得與原來的故事情節不同。我們看一部DVD「彼得契卡」，原劇中爭風吃醋的木偶彼得，如今成了一個政治上的「異議份子」，被當權者迫害而死。（聖彼得堡的Kirov Ballet演出。）

                Petrushka [30.--]