巴爾托克與柯大宜 Bartok and Kodaly

十九世紀歐洲各民族的自覺運動，在音樂上反映在重視地方色彩國民樂派（Nationalists）上。匈牙利的國民樂派開始最早（李斯特的匈牙利狂想曲），也受到主流音樂家的重視（布拉姆斯的匈牙利舞曲）。布達佩斯音樂學院也是歐洲著名音樂學校之一（今改名為李斯特音樂學院）。

廿世紀初，兩位布達佩斯音樂學院的畢業生巴爾托克（Bela Bartok, 1881- 1945）與 柯大宜(Zoltan Kodaly, 1882-1967)，深入鄉野（包括羅馬尼亞等地），從事民謠採集工作，得到很重要的成績。其中的一個主要結論是：李斯特與布拉姆斯的匈牙利音樂其實只是吉普賽音樂，真正的匈牙利民間音樂沒有那麼「炫耀花梢」，另有特殊的樸素直截的風味：

Liszt: Hungarian Rhapsody #2, orch. Doppler, [10.05]

Bartok: Hungarian Sketches [11.01]

柯大宜終身為匈牙利音樂工作，對其音樂教育上也有貢獻。他的名作「哈利．雅諾斯」（戲曲插樂），民謠變奏曲「孔雀」都充滿了民謠風格：

       Kodaly: Hary Janos, Finale [9.56]

       The Peacock, folk song無伴奏男聲合唱[2.56]

       Kodaly: The Peacock Variations, Theme and Variations 1-6, [6.30]

巴爾托克則是廿世紀上半葉最有個性與創造力的一位音樂家。他早年的民謠風，到中年後成為的強勁慓悍，鋼琴曲「野蠻快板」是這時期的代表作之一：

       Bartok: Allegro barbaro [2.31]

二次大戰前夕，納粹威脅了全歐，巴爾托克性格直率而不妥協，受到迫害，在1940年遠赴美國。在美雖受尊重，但健康不佳，而高傲性格又不受救濟，貧病交迫，在停戰前夕病逝紐約。他晚期音樂抒情性較強，在美的一些作品中，甚至有懷念故鄉草原上夜間蟲鳴的曲調，但仍然直截強勁：

       Bartok: Piano Concerto #3, 1^st mvt., [6.58]

       Bartok: Concerto for Orchestra, 4^th mvt. [4.19]

       Bartok: Music for Strings, Percussion and Celesta, 4^th mvt. [7.41]