西洋歌劇簡說 II ──法、德、俄文歌劇選段             DCC(2002/11/11)

法國歌劇，自巴洛克時期，便相當興盛。名家有盧利(J. B. Lully, 1632-87)、拉摩(J. P. Rameau, 1683-1764)等。但他們的歌劇，如今遭到與其他同時代歌劇相同的困難，上演甚少。十九世紀初，巴黎歌劇還是意大利人的天下。直到德藉猶太人梅也貝爾(Giacomo Meyerbeer, 1791-1864)，開始了法式的大歌劇Grand Opera, 以豪華佈景，花腔歌唱取勝。以下是其名作「休京諾人」中的一段著名的女高音花腔獨唱：

          Meyerbeer: Les Huguenots(1836), O beau pays, [2.32]

十九世紀下半法文歌劇名家輩出，有古諾、聖賞、比才、馬思奈等。今日這些歌劇尚甚受歡迎：

          Saint-Saens: Samson et Dalila(1878), Mon Coeur s’ouvre. [1’24]

                        聖賞：參孫與大麗拉

          Massenet: Manon(1884), Je suis seul, [4.20] 馬思奈：曼儂

一般而言，法文歌劇不及意大利歌劇之旋律悠揚、活力洋溢，但精巧細膩過之。比才的「卡門」是例外：它以西班牙為背景，熱鬧、冶豔又有戲劇深度，而且音樂通體精彩，是公認的法文歌劇的傑作：

          Bizet: Carmen(1875), Act II, La, la, la, & Flower Song [9.-]

德國歌劇早年也是意大利的天下。莫札特的Singspiel可能是如今尚在上演的最早的德文歌劇，其中又以「魔笛」最有名。貝多芬的一齣「費德里奧」，與韋伯的「魔彈射手」是德國浪漫歌劇的先驅。十九世紀中葉華格納的樂劇，則是浪漫音樂的一個高峰，影響力極大（但他的歌劇都很長，也很少可稱為通体精采的）。十九世紀末的理察史特勞斯，技巧卓絕，是浪漫音樂的尾聲。

          Mozart: Die Zauberflote(1791), Dies Bildnis ist bezaubernd schon, [4:27]

          Beethoven: Fidelio(1805), In des Leben, [5:20]

          Wagner: Gotterdammerung(1876), Finale [2:]

          R. Strauss: Der Rosenkavalier(1911), Act III, Maria Theres [5:30]

俄國音樂在十九世紀才發達，第一個重要的本土的作曲家是格林卡（Mikhail Glinka,1804-57），他的兩齣歌劇在俄國之外甚少上演。其他斯拉夫系的歌劇作者（俄國的柴可夫斯基、包羅定、林姆斯基可薩可夫、普羅考菲夫、蕭斯塔考維奇，以及捷克的史邁坦那、德伏札克、楊乃切克等）都有成功的歌劇，但限於文字，在國外流傳不廣。廿世紀初，戴雅吉列夫在巴黎組織俄國芭蕾舞團，演出了莫索斯基的「包力士．古登諾夫」，造成轟動。從此，這歌劇與「卡門」並稱為「兩大民俗(非主流)歌劇」，是流傳最廣，也是公認最好的俄國歌劇：

          Mussorgsky: Boris Godunov(1870), Act IV, Scene 3 [18:-]